全面解构纯人工手绘珐琅腕表

珐琅有玉的温润、珠宝的光辉、骨瓷的细致，最重要的是这种材质历久弥新、不会氧化褪色。即使经过上百年，珐琅明亮的色彩也不会退却。而全人手绘画的珐琅腕表，时至今天也无法被任何机器取代，如何欣赏与收藏成为了一门重要的学问，也成为奢侈品腕表中独具一格的风景线。

珐琅，从一堆沙子开始……

一说到珐琅表，都要以贵比天价来形容。其实，珐琅的原料，本身极其普通：无非是一些石英、长石、硼砂等硅酸盐类物质，说白了，就是一堆沙子。同样的成分，附着在陶或瓷胎表面称之为“釉”、附着在建筑瓦件上的称之为“琉璃”，而附着在金属表面上就是“珐琅”了。

珐琅表为什么那么贵?

珐琅虽美，但风险很大，各种釉料的绘制不能混色，需要合理地考虑釉料的流动性和烧制过程中的水分挥发。其次，在进炉烧制后图案的轮廓是否变得模 糊是彩绘珐琅的风险，但也是其价值所在。例如烧制时受热不均等，即使用同样的釉料也未必能烧出一样的色彩。并且，需要在800℃的高温中至少用二十多道工 序进行烧制，每一步都有可能出现釉面断裂，或颜色发生细微变化的危险。因此，稍不小心，整个制作工程将前功尽弃。每获得一件成功的作品，之前可能要面临数倍的废品。

珐琅的颜色是怎么来的?

珐琅的基础颜色为白色或无色，其他多种颜色来自于与不同金属氧化物结合。例如加入锑为黄色、金为红色、铑为黑色、锰为紫色、氧化钴呈蓝紫色、氧化铜呈蓝绿色、氧化镍，在含钾时呈红色、在含钠时呈黄绿色，等等。

珐琅表的绘制必须人工，即使今天也没有任何机器装置可以替代。再熟练的技师，绘制这么一个小小的盘面，动辄也要花费上百小时。珐琅表的颜色难以控制，关键是珐琅与矿物质结合后的熔点与色彩表现较难掌控。例如低延展性的珐琅加上钴以中温(摄氏732 至788度)烧制后可产生孔雀蓝这种特殊色，若再加上颜色有透明与不透明的区隔，还有同色珐琅在不同材质上烧制后也有色差。

现在高科技制表风气横行，人的作用几乎减到史上最低位，只有石英时代可堪比拟。多数表是冷冰冰的，没有了人气带出的艺术氛围。全人手绘画的珐琅表，给人温暖的感觉，值得欣赏把玩。

珐琅表为什么值得收藏?

现在高科技制表风气横行，人的作用几乎减到史上最低位，只有石英时代可堪比拟。多数表是冷冰冰的，没有了人气带出的艺术氛围。全人手绘画的珐琅 表，给人温暖的感觉，值得欣赏把玩。对此有兴趣的朋友可到日内瓦百达翡丽博物馆走一圈，那里藏有二三十只从上世纪60年代到80年代创作的珐琅怀表。我看 过之后，突然有“悟”的感受，做一只万年历计时表难吗?难。但与这个级别的缩绘珐琅表相比，那又实在太容易了。因为做高复杂表的机器和人不难寻找，而能画 出这种珐琅画的屈指可数。

什么是好的珐琅表?

珐琅表制作期间除了色彩的控制之外，最重要的是要有高超的油石打磨技巧，消灭气泡或砂孔，使整个平面光滑而且明亮。传奇珐琅大师Suzanne Rohr曾说过，当她的打磨师傅离开之后，她甚至无法再作画。我们现在无法看到可以与怀表水平相若的珐琅画。珐琅匠半路出家，根本没心思画好一幅画，遑论 仿好艺术大师的佳作。画出画已经不容易，打磨是决然不做的。所以，这个级别的画除了有气泡，侧看也有如月球的表面，凹凸不平。所以，有人扬言，光滑的就不 是真珐琅——存点钱买一只上品的百达翡丽看看吧。