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台北时间 唯恐夜深花睡去
小康手里带着父亲记忆的那块旧表，硬被陈湘琪买走带到巴黎。他沉默寡言了很久，突然对离去的女人动了感情。跟他刻意调慢的时间一致，他的情感初潮也姗姗来迟，等到中意的人走到了力不可及的地方，才伸手去捞镜花水月。
蔡明亮在《你那边几点》里把时间用到极致，每个人都无法逃出生天。很多人看了以后不喜欢这样漫长的镜头和琐碎的动作，几乎也没有语言。也有人看了哭，花了很长的时间去体悟，慢慢的眼泪渗到膝盖以下，才知道时间作为孤独的矛尖，是如何的无坚不摧。
但很少人似小康，他一方面懦弱的几乎要成为城市的阴影死去，一方面却执拗的追回他的时差。巴黎和台北，七个钟头。他把身边的时间全部更改，包括自己的作息，全部跟千里之外的女人一样。然后他依着时钟盘面清晰的指向，在黎明到来的时候酣然入眠。在小康时光里的台北市，应该是这样带着微弱惶恐的思念和自怜，成为巴黎独自的旅行者。小康是世纪末最后的勇士，孤军奋战，用时间的盾抵御着时间的矛。
周而复始，人微弱的反抗，童年瓦解症，孤独的女人和孤独的男人，没有机会在一起，两个人因为孤独而动了感情，因为感情而倍加孤寂。与此相比都是徒劳，片末的时候像是小康死去父亲的人，依着那块招魂的表来到陈湘琪的巴黎，还有《四百击》里的Jean-Pierre。他们在相同的时间里寻找各自存在的依据，然后发现生命是这样的接近和远离。
大概这就是影片想要的效果，简单，重复，六十秒之后是一分。任何繁复的钟，做工如何的华丽，走动无限流畅，也只能是这样的几根针，散落一地的一二三四五六七八九十十一十二。拾掇不动，散落又可惜。
在钟表中有重要的一环被称为擒纵机构，所有精密复杂的原理其实来自于最直白的结构。铺陈转流这些简单的轮、叉、盘、钉、弹簧，于是万物有了界限，从界限的悲哀及欣喜之处，你看了哭，哭了笑，笑着睡过去，梦中醒来。日界线西，拉开了名叫人约黄昏后的缱绻画卷，日界线东，夜雾才散去，露出半张我欲同你讲述的脸孔。天涯海角，生老病死，所有的故事都避不过那几根指针的洗刷。而世间风波，只管一变再变。
